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张艺谋携《归来三峡》回归,看高科技如何打造极致实景演出

由张艺谋担任总导演打造的大型诗词文化实景演艺《归来三峡》,自18年12月15日开演以来共演出16场,累计观演人数26000余人,演出期间好评如潮。经历数月的冬季休演,3月28日《归来三峡》华丽回归,再度掀起诗歌热潮。《归来三峡》以天地为舞台、以山水为幕布,通过再现诗词创作意境,带领观众穿越历史长河、畅游诗词故乡并体验壮丽的自然景观,品味无穷的文化魅力。

 

 

 

作为张艺谋“归来系列”的首台大型诗词文化实景演艺节目,《归来三峡》背靠白帝城和瞿塘峡,由演出浮台和观众浮台两大部分组成,其建设技术难度史无前例。为满足演艺需求,该工程建设规模为1个满载排水量9500吨的水上观众平台,1个满载排水量20000吨的水上演出平台,两平台布置在长江夔峡水道左岸风雨廊桥西南侧南门沱水域(长江上游巷道里程约204公里处)。两平台间通过2艘跳趸连接,观众平台通过跳趸、跳板与架空斜坡道连接,演出平台通过跳趸、跳板、钢引桥与实体斜坡道连接。

 

 

 

 

观众浮台趸船总长度111.6米,船体型宽32米,一次可容纳1738位观众;演出浮台总长度160.8米,型宽54米。

演员出传送带采用双机头驱动,保证了链条闭环线的平稳,采用编码器保证双驱动的同步,传送带长度为120m,承载4吨,速度0.4m/s,长度和承载为国内首例,采用了双导向保证链条的运行平稳,想要通过最新科技手段展现传统中国诗歌艺术和中国山水美学,让冰冷的舞台机械设备展现出诗词意境与人文气度,对设计及技术的要求都极高,但不可否认的是,《归来三峡》的设计及技术团队做到了。

 

 

《归来三峡》是一场舞台科技含量极高的创新型演出,它摒弃了传统的舞台舞美设计,大量使用了世界上最新的舞台机械设施,堪称前所未闻。在视觉上寻求中国传统山水画的线条白描及留白,与唐宋诗词展现意境相辅相成。

 

 

《归来三峡》以宫殿为主要背景元素,63座宫殿模型在大型船体上显得宏伟堂皇,是一股浓厚的中国风,是代表优秀传统文化回归的经典之作,在精准的高科技作用下,上下飘逸,组合成不同的光电效果,变厚重为灵动,变人间为仙境。

 

 

不同于以往的传统舞台或者实景演出,水上浮台的设计使《归来三峡》不仅对灯具数量和灯具架设上限制重重,如何在不喧宾夺主、最大限度突出演出水墨意境的前提下保证演出的观赏效果,对灯光师的技术和艺术造诣都要求极高。技术团队经过反复修改设计方案,终于不负众望出色完成设计任务,再现简约大气的灯光美学。

 

 

《归来三峡》对“水”元素的创新利用与展示是项目的亮点之一,演员的绝大多数表演也都在水上完成,演出处处可见对“水”元素的尊重与创造性处理。结合舞蹈、投影、朗诵、现场演奏等多种艺术形式与声光电等高新技术呈现方式,再现文人墨客笔下天人合一、水天共舞的诗歌意境。

为达到演出效果,演出及观众浮台均搭建于趸船之上。不同于传统的舞台演出规范,受自然环境影响,演出的难度也随之增加。最终他们选择演出平台上方通过2d威亚小车悬挂63片造型景片的效果,通过景片矩阵的变幻效果作为演出视觉主体。

美术设计郭昕以唐代建筑作为景片设计的造型参考,用2.2毫米粗细钢丝编织而成,63片大小、造型、结构各不相同,组成变化矩阵。

 

 

 

视屏投影也摒弃以往的实景投影素材,以线条的排列组合勾勒赋形,简约不简单。最终他们将63片景片与地面及手持道具作为投影介质,通过投影灯光的变换,根据不同诗词篇章意境重新排列组合,以白帝城的天然风光为背景,呈现出极具中国水墨山水的美感和唐宋诗歌之风。

在《归来三峡》的美学世界里,人、舞台、白帝城的层层远山和谐共生,构成人与自然相互依持的和美画卷。中国传统美学与最新前沿科技在此完美相会、生衍,孕育出最具人文温度的美学盛宴。

 

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