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对话丨走进扩声技术的幕后世界

又是一年盛夏,声光界再度出击,与行业大咖对话。有着丰富的从业经验的他们对行业发展和技术革新会有怎样的独特见地?让我们一起聆听大师的精彩分享!

 

 

嘉宾

 

 

演出现场—他严格把关每个音符,用耳朵和智慧传递最纯粹的声音。

象牙塔中—他悉心传道受业解惑,用爱和心灵引导学子踏出深深浅浅的脚印。

九平米的环绕音家庭工作室是他的创作天堂,国内外的各大音乐盛典是他的战场。

本期对话的嘉宾是我们的老朋友——扩声圈久负盛名的冀翔先生。

 

 

 

音响师、录音师,听觉艺术博士。现担任中国传媒大学音乐与录音艺术学院讲师。是活跃在国内外的优秀音响师、录音师,在现场扩声制作、古典音乐录音和环绕声技术等方面有着深入的研究。对民乐、世界音乐、爵士乐的制作有着较为丰富的经验和独到的理解。

 

他长期担任北京中山公园音乐堂合作音响师、龚琳娜团队音响技术总监、朝阳流行音乐节国外乐队技术总协调、中央电视台新年音乐会调音师等职务。曾参与中国爱乐乐团、中央民族乐团、中国广播电影乐团、中国歌剧舞剧院交响乐团、中央歌剧院、陕西省爱乐乐团、紫禁城室内乐团、香港城市室内乐团、以色列贝西小交响乐团等国内外艺术团体的重要演出并获得好评。

 

 

Q:今年的大师班课程刚刚告一段落,您觉得本届课程中有哪些干货值得向业内从业者分享? 

 

冀翔:今年的大师班有两个主题,一个是“沉浸式音频在现场演出扩声中的应用”,另一个是“演出控制系统的设计与应用”,它们对于国内演出行业来说都是非常前沿的话题。两位技术专家不仅向我们介绍了相关技术的基础知识、设计思路和案例分析,还向我们展示了这些技术在现场演出领域所蕴含的更多可能性。

 

在整个过程当中,我个人感到最为受益的有这么几个方面。

 

一是思维方式的转变。演出系统从二维向三维转化,从单纯的欣赏向沉浸式融入转化,从相对简单的人工操作向多系统协同工作转化,这是一种不可避免的发展趋势;

 

二是新技术的追根溯源。现场演出所依赖的技术手段从传统的电学和声学范畴进一步向数字信号处理和编程等领域延伸,沉浸式音频的基础是数学模型,演出控制系统的基础则是各式各样的协议。所谓的“魔法”实际上是我们尚未理解的科技,这次大师班也对这些技术做了浅显的“解密”工作;

 

三是技术与艺术的融合的进一步加深。科学技术如何为艺术服务、艺术创作如何更好地借助科学技术手段,这一切都必须做到自然、平衡、以人为本。引用Grau和Oliver对于沉浸感的描述“沉浸感是与被呈现事物的距离感拉近,与当前事件情感联结的加深”。

 

 

 

Q:作为老师,您认为录音教育的难点在于哪里?

 

冀翔:录音教育的难点在于如何从“满足市场需求”转向“引领市场发展”。教育的直接目的是为市场输送人才,而资本市场总是期待能力更强、素质更高且成本更低的人力资源。计算机技术的发展开始让这个行业出现两极分化的趋势:一方面进入门槛极低,另一方面要达到高水准的难度极高,这就难免形成人力资源的恶性竞争,久而久之对于行业的发展会产生非常负面的影响。

 

向市场输送合格的人才,这是教育的第一步,但如何进一步影响这个市场,引领市场发展,这对于教育来说是不得不面对的一个难题。除了教育人,也要培养环境,但学校或者教育机构的能力是有限的,这需要整个行业的联动,大家一起把这个行业做大,把更具能力的人才吸引到这个行业来,才能获得持久良性的发展。

 

 

 

Q:您如何看待录音软件市场?

 

冀翔录音软件有很多种,针对不同的制作需求、终端用户和市场细分各不相同。它们之间不存在绝对的好与不好只有适合与不适合。一款录音软件只要符合使用习惯,满足使用要求就有它存在的价值。软件只是工具,最重要的还是使用工具的人,一个大型项目往往需要若干不同的软件来负责不同的部分,There is no rules, just right.

 

 

 

Q:对今年我们上海展有什么期望吗?本届展会的扩声技术课程您又会有哪些新的分享呢?

 

冀翔每年上海展都会给我们带来很多惊喜,希望能够看到更多的老朋友和新技术,学到更多的东西。本届展会的扩声技术课程我会和大家聊聊演出扩声调音台的母线设置及应用这是一个老话题,看似简单,但是随着调音台功能的不断扩展、实际演出应用需求的不断变化,这一老话题也衍生出了若干新的特点,期待与大家分享,共同进步!

 

 

 

小编说

 

冀翔博士不仅为我们带来了行业前沿的技术干货,还向我们分享了他对设备使用和行业发展的独特见解。看完这些,小编都有点意犹未尽~

 

始终在实践和教育一线身体力行的他,将与台湾资深音响工程师吴荣宗做客2019年上海灯光音响展的扩声技术论坛。通过实战经历向大家分享技巧经验。展会同期还将有更多板块活动等你参加!

 

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对话丨走进扩声技术的幕后世界

又是一年盛夏,声光界再度出击,与行业大咖对话。有着丰富的从业经验的他们对行业发展和技术革新会有怎样的独特见地?让我们一起聆听大师的精彩分享!

 

 

嘉宾

 

 

演出现场—他严格把关每个音符,用耳朵和智慧传递最纯粹的声音。

象牙塔中—他悉心传道受业解惑,用爱和心灵引导学子踏出深深浅浅的脚印。

九平米的环绕音家庭工作室是他的创作天堂,国内外的各大音乐盛典是他的战场。

本期对话的嘉宾是我们的老朋友——扩声圈久负盛名的冀翔先生。

 

 

 

音响师、录音师,听觉艺术博士。现担任中国传媒大学音乐与录音艺术学院讲师。是活跃在国内外的优秀音响师、录音师,在现场扩声制作、古典音乐录音和环绕声技术等方面有着深入的研究。对民乐、世界音乐、爵士乐的制作有着较为丰富的经验和独到的理解。

 

他长期担任北京中山公园音乐堂合作音响师、龚琳娜团队音响技术总监、朝阳流行音乐节国外乐队技术总协调、中央电视台新年音乐会调音师等职务。曾参与中国爱乐乐团、中央民族乐团、中国广播电影乐团、中国歌剧舞剧院交响乐团、中央歌剧院、陕西省爱乐乐团、紫禁城室内乐团、香港城市室内乐团、以色列贝西小交响乐团等国内外艺术团体的重要演出并获得好评。

 

 

Q:今年的大师班课程刚刚告一段落,您觉得本届课程中有哪些干货值得向业内从业者分享? 

 

冀翔:今年的大师班有两个主题,一个是“沉浸式音频在现场演出扩声中的应用”,另一个是“演出控制系统的设计与应用”,它们对于国内演出行业来说都是非常前沿的话题。两位技术专家不仅向我们介绍了相关技术的基础知识、设计思路和案例分析,还向我们展示了这些技术在现场演出领域所蕴含的更多可能性。

 

在整个过程当中,我个人感到最为受益的有这么几个方面。

 

一是思维方式的转变。演出系统从二维向三维转化,从单纯的欣赏向沉浸式融入转化,从相对简单的人工操作向多系统协同工作转化,这是一种不可避免的发展趋势;

 

二是新技术的追根溯源。现场演出所依赖的技术手段从传统的电学和声学范畴进一步向数字信号处理和编程等领域延伸,沉浸式音频的基础是数学模型,演出控制系统的基础则是各式各样的协议。所谓的“魔法”实际上是我们尚未理解的科技,这次大师班也对这些技术做了浅显的“解密”工作;

 

三是技术与艺术的融合的进一步加深。科学技术如何为艺术服务、艺术创作如何更好地借助科学技术手段,这一切都必须做到自然、平衡、以人为本。引用Grau和Oliver对于沉浸感的描述“沉浸感是与被呈现事物的距离感拉近,与当前事件情感联结的加深”。

 

 

 

Q:作为老师,您认为录音教育的难点在于哪里?

 

冀翔:录音教育的难点在于如何从“满足市场需求”转向“引领市场发展”。教育的直接目的是为市场输送人才,而资本市场总是期待能力更强、素质更高且成本更低的人力资源。计算机技术的发展开始让这个行业出现两极分化的趋势:一方面进入门槛极低,另一方面要达到高水准的难度极高,这就难免形成人力资源的恶性竞争,久而久之对于行业的发展会产生非常负面的影响。

 

向市场输送合格的人才,这是教育的第一步,但如何进一步影响这个市场,引领市场发展,这对于教育来说是不得不面对的一个难题。除了教育人,也要培养环境,但学校或者教育机构的能力是有限的,这需要整个行业的联动,大家一起把这个行业做大,把更具能力的人才吸引到这个行业来,才能获得持久良性的发展。

 

 

 

Q:您如何看待录音软件市场?

 

冀翔录音软件有很多种,针对不同的制作需求、终端用户和市场细分各不相同。它们之间不存在绝对的好与不好只有适合与不适合。一款录音软件只要符合使用习惯,满足使用要求就有它存在的价值。软件只是工具,最重要的还是使用工具的人,一个大型项目往往需要若干不同的软件来负责不同的部分,There is no rules, just right.

 

 

 

Q:对今年我们上海展有什么期望吗?本届展会的扩声技术课程您又会有哪些新的分享呢?

 

冀翔每年上海展都会给我们带来很多惊喜,希望能够看到更多的老朋友和新技术,学到更多的东西。本届展会的扩声技术课程我会和大家聊聊演出扩声调音台的母线设置及应用这是一个老话题,看似简单,但是随着调音台功能的不断扩展、实际演出应用需求的不断变化,这一老话题也衍生出了若干新的特点,期待与大家分享,共同进步!

 

 

 

小编说

 

冀翔博士不仅为我们带来了行业前沿的技术干货,还向我们分享了他对设备使用和行业发展的独特见解。看完这些,小编都有点意犹未尽~

 

始终在实践和教育一线身体力行的他,将与台湾资深音响工程师吴荣宗做客2019年上海灯光音响展的扩声技术论坛。通过实战经历向大家分享技巧经验。展会同期还将有更多板块活动等你参加!

 

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